Beethoven Ludwig Van: KONZERT 3 C-MOLL OP 37 - KLAV O

Als richtungsweisend bezogen auf die Kategorien ‚Form und Ausdruck‘ ist das vorliegende KONZERT 3 C-MOLL OP 37 - KLAV O Ludwig van Beethovens zu verstehen. Entstanden in den Jahren 1800-1803, uraufgeführt im April 1803 mit dem Komponisten als Solisten, verkörpert dieses großartige Konzert einen Umbruch in Beethovens Schaffen.
Eine formal und inhaltlich strukturierende, künstlerisch höchst individuell wirkende, immer deutlicher ins schöpferische Zentrum rückende Synthese „freien Ausdrucks“ und „formalen Gestaltungswillens“, trägt schließlich auch in diesem Konzert erste Blüten.
Die Behandlung des Zusammenspiels von Klavier und Orchester zeigt, wonach ein deutlich kontrastierendes Verweben des Mit- und Gegeneinander beider Parts zu enorm spannungsreicher Entwicklung führt, setzt Maßstäbe und gibt die höchst individuelle Aussagekraft einer starken Künstlerpersönlichkeit preis.
Die Tonart c-Moll kommt dem Komponisten sehr entgegen – im Zusammenhang mit Beethovens Person als „Schicksalstonart“ bezeichnet, in der sich alle nur erdenklichen Facetten von Dramatik, Finsternis und Tragik ausleben, deren düsterste Abgründe dann letztlich aber doch noch aufgefangen werden vom dazu kontrastierenden Element, der innigen, ja nahezu seligen Kantabilität, die den Seitenthemen der schnellen Außensätze innewohnt, beziehungsweise den gesamten Mittelsatz prägt.
Der angesprochene 2. Satz ‚Largo‘ steht in E-Dur. Er wirkt alleine schon tonartlich weit „entrückt“ von der Haupttonart c-Moll. Der ruhig dahin fließende lyrisch-expressive Satz mit seinem äußerst kantablen Thema, dessen Entspinnung vornehmlich dem Klavier überlassen bleibt, gehört mit zu den eindrücklichsten Beispielen Beethovenscher Setzkunst.
Carl Czerny bemerkte dazu: „Denn das ganze Thema muss wie eine ferne, heilige und überirdische Harmonie klingen“ (aus: Czerny, C. – ‚Über den richtigen Vortrag der sämtlichen Beethovenschen Klavierwerke‘).
Opus 37 hat drei Sätze: Allegro con brio – Largo – Rondo-Allegro.