Brahms Johannes: SEXTETT 2 G-DUR OP 36

Mit seinen beiden Streichsexten op. 18 in B-Dur (1859/60) und in G-Dur (1864/65) wandte sich Johannes Brahms (1833-1897) einer Gattung zu, die bis dahin eigentlich von keinem Komponisten wirklich ernsthaft berücksichtigt wurde, und die auch nach Brahms keine überzeugende Nachfolge gefunden hat, die es vermochte, das ‚Sextett‘ als originär kammermusikalische Gattung zu festigen und im Sinne einer Gattungstradition weiterzuführen, zu etablieren.
Die beiden Streichsextette von Brahms erweisen sich nach formal-inhaltlichen und klanglichen Aspekten als geradezu gegenläufig zueinander wirkende „Schwesterwerke“: „Die orchestrale Grundhaltung“ des 1. Sextetts hat in dem hier betreffenden SEXTETT 2 G-DUR OP 36 „einer kammermusikalischen Haltung Platz gemacht, in der orchestrale Wirkungen nur noch sehr vorsichtig eingesetzt sind; am deutlichsten wird das in der Zurückhaltung, mit der jetzt thematische Stimmen verdoppelt werden. Zugleich ist die Gewichtung der Sätze im Zyklus ausgewogener als im Schwesterwerk“ (Reclams Kammermusikführer).
Das G-Dur-Sextett hat 4 Sätze: I. Allegro non troppo – II. Scherzo: Allegro non troppo (g-Moll)-Trio: Presto giocoso (D-Dur) – III. Adagio (e-Moll/E-Dur) – IV. Poco allegro.
Ein breit angelegter und mitunter von lyrischem Ton geprägter Sonatensatz eröffnet das Werk, gefolgt von einem eher nachdenklich wirkenden Scherzo in ‚Brahms-Manier‘ (der intermezzohaft wirkende Hauptteil (g-Moll) steht einem äußerst belebten Trio (D-Dur) gegenüber), an das sich stark kontrastierend der von Trauer durchdrungene langsame Satz anschließt, welcher seinerseits wiederum mit seinem aufgehellten Schluss (E-Dur gegenüber e-Moll) überleitet zum virtuos verspielten unglaublich beweglichen Finale.
Vorliegend hier eine ‚Eulenburg-Taschenpartitur‘ in der Ausgabe Wilhelm Altmanns.