Haydn Joseph: SINFONIE 7 C-DUR HOB 1/7 (LE MIDI)

Joseph Haydns (1732-1809) frühes sinfonisches Schaffen am Hofe zu Eisenstadt (der Komponist trat seine Stelle als Vize-Kapellmeister und später Kapellmeister am Fürstenhaus Esterházy am 1. Mai 1761 an) brachte unter anderem den Zyklus der sogenannten „Tageszeiten“-Sinfonien „Le Matin“ (Nr. 6 in D-Dur), „Le Midi“ (Nr. 7 in C-Dur) und „Le Soir“ (Nr. 8 in G-Dur) hervor, die äußerlich betrachtet als „Programmsinfonien“ angesehen werden, mit Ausnahme ganz weniger Abschnitte „sich ein zwingender Zusammenhang zwischen dem Titel und der musikalischen Faktur nur mit Mühe herstellen“ lässt (Marggraf, W. – Die Sinfonien Haydns).
Bemerkenswert an diesen Werken erscheint aber die Tatsache, dass sich in nahezu all ihren Sätzen von Soloinstrumenten konzertant ausgeführte Passagen finden, wobei sich auch hier „zwischen Anlehnung an das Solokonzert und an das Concerto grosso unterscheiden“ lässt (ders.).
Die SINFONIE 7 C-DUR HOB 1/7 (LE MIDI) ist formal in 4 Sätze wie folgt gefasst: ‚Adagio-Allegro – Recitativo:Adagio-Allegro-Adagio / Adagio (G-Dur) – Menuetto – Finale:Allegro‘.
Die 1. und die 2. Violine sowie das Violoncello bilden in Kopf- und Finalsatz im Stile des „spätbarocken Concerto grosso“ (Marggraf, Wolfgang – Die Sinfonien Haydns) ein „Concertino“ gegenüber dem „Tutti“ des Orchesters. Zudem werden auch im formal-inhaltlich sehr ausgedehnten, bemerkenswert veranlagten langsamen Mittelsatz etwa ab der Mitte des zweiten ‚Adagio‘ (ab T. 36 ff) bis zum Ende des Satzes Violine I („Violino I concertante“) und Violoncello („Violoncello concertante“) im Dialog solistisch geführt.
Überhaupt gehört dieser langsame Satz seiner Ausdruckstiefe wegen zu den herausragenden Schöpfungen im frühen sinfonischen Schaffen Haydns.